по словам профессора Гринберга, никакой другой композитор был бы более представительным периода и его эстетической эмоциональной расточительности и технического контроля.
Вы также узнаете, как фон-на Баха не менее 42 его родственники были профессионально связаны с музыкой,-и его сильный немецкий "лютеранское наследие" во многом определили его развитие как художника.
Но прежде всего, вы будете слышать музыку-много. Профессор Гринберг посвящает обширные дискуссии на следующие произведения Баха, от которых он играет главные цитаты:
Бранденбургский концерт№. 2
кантаты нет. 140, "Wachet Ауф, УНС ruft умереть Stimme"Гольдберг
Кофейная кантата
фуга до-диез мажор из Хорошо темперированного клавира, книга, которую я
вариации
партита№. 5 Соль мажор для клавесина
Страсти по Матфею
Токката и фуга ре минор для скрипки с оркестром
ми мажор.
Вы услышите отрывки из Баха и другие произведения, такие как оркестровая сюита ре ("воздух на струне соль"), си минор месса ("Осанна" из Санктуса), и Концерт ре-мажор для клавесина.
Кроме того, вы сможете сравнить Баха с музыкальными примерами из Бизе, Шопен, Корелли, Куперена, Генделя, Гайдна, Люлли, Палестрина, Перголези, Перселл, Россини, Чайковского, Вивальди и других композиторов как до, так и после его времени.
Музыку Баха, особенно по сравнению с тем, что было раньше, экстравагантные и разнузданно. Тем не менее, каждый аспект-ритм, мелодия, мелодический повторение, взаимодействие и гармония-это тоже великолепно управляется. Его выход энциклопедические, охватывающие все формы текущей в западной музыке. С профессор Гринберг инструкции, вы точно понимаете, как гением Баха поднимает эти формы, чтобы их вершины, достигая небывалой полноте художественного воплощения в каждой из них, и почему смерти Баха в 1750 году и знаменует собой окончание эпохи барокко.
дает представление о жизни Баха и стилистические направления представить в музыка высокого барокко.
Лекция 1 излагаются цели курса, а также знакомит с поистине необыкновенный размах музыки Баха, с точки зрения композиционной жанров и выразительного контента.
Лекция 2 Бах вводит человека в критический момент в его жизни, Рождество 1722.
Лекции 3 и 4 обеспечивают знакомство с эстетикой барокко и, что самое квинтэссенция музыкального процедура барокко, ФУГИ.
Лекция 5 предоставляет исторический обзор в обе эпохи барокко и годы подготовки к ней.
Лекции 6-8 предложить музыкальный словарь черты стиля высокого барокко.
исследует многообразный мир барокко Европы с ушком для этих элементов-музыкальных и nonmusical-которые в совокупности составляют наследство Баха. Среди влияний в жизни Баха, Лютеранская Церковь должна быть рассмотрены наиболее важных и глубоких.
Лекция 9 сделок с огромных социальных потрясений и религиозных войн, которые были протестантской Реформации.
Лекция 10 рассматривает лютеранство и новой Лютеранской литургии, уделяя особое внимание роли музыки, особенно Лютеранской Церкви хорал и его роль в Лютеранской литургии. Второй только влияние лютеранства на Бах итальянский музыкальный стиль, выдающийся музыкальный стиль высокого барокко. Основан в равной мере на итальянский язык, вокальности, и драматические практики оперы, итальянском стиле мощно образный подход Баха, мелодия, жанр и музыкальная форма.
Лекции 11 и 12 изучить развитие итальянского стиля от Ренессанса, через барокко, и, как Бах присоединяется к мелодической текучести и драма итальянского стиля с духовной силой и глубиной немецкого лютеранства в Токката и фуга ре минор.
Лекции 13-16 изучить концерта, самое главное оркестрового жанра высокого барокко, с особым вниманием к жизни, раз и концертов Антонио Вивальди; Вивальди влияние на Баха; концерт барокко видах; и Баха углубление и расширение итальянского концерта моделей в собственных концертов.
продолжается углубленное изучение влияния на Баха французского стиля и итальянской оперы.
Лекции 17 и 18 сосредоточиться на первенство танца и оперы во французской музыке барокко и зарождение и развитие французская увертюра и оркестровая сюита.
Лекции 19 и 20, продолжайте, чтобы сосредоточиться на музыке рождается французского барокко, исследовав первая клавиатура люкс во Франции, а затем в Германии.
Лекции 21-22 обсудить Лютеранской Церкви номером Кантата 140, Wachet Ауф ("Спящие", " Разбуди!"), как лютеранские религиозные композиции пронизано композиционные приемы и человеческая драма светской оперы.
Лекции 23-24 заниматься Кофейная кантата Баха. Эти лекции представить и обсудить работу в перспективной комической оперы (оперы-буффа), твердо в пределах одной итальянской комической оперной традиции, как итальянский-язык оперы Перголези, Моцарта и Россини.
представлены два величайших шедевров Баха: "Страсти по Матфею" и "Гольдберг-вариации". Нет произведения Баха более запредельным.
Лекции 25-28 изучить Страсти по Матфею, массивный и очень трогательная работа, что нет модели, нет прецедента и нет равных в эпоху барокко. Мэтью темно и очень по-человечески говорю испытаний и распятия Иисуса блестяще реализовал Бах в работе набор для двух хоров, двух оркестров и двух наборов вокальные солисты. Это работа одновременно величественный и уютный, отчаянный и наполненный верой.
Интернет-лекции 29-32 с Гольдберг-вариации, вероятно, наиболее сингулярно Единой, наиболее духовно-эзотерической работы, созданные в стиле барокко. В этом уютном работать клавиатура, состоящая из темы, 30 вариантов, и реприза темы, мирами числовых, религиозной и метафизической символики были найдены. Гольдберг-вариации-произведение почти невероятное вещество, целая бесконечно больше, чем его 32 составные части.
Преподаватель: Профессор Роберт Гринберг, Доктор Философии Из Сан-Франциско Исполнений$$00$. Профессор Био$$01$. Введение
02. Рождество, 1722
03. Введение в эстетику барокко$$04$. Фуга$$05$. Исторический обзор от Константина через великих мыслителей эпохи барокко$$06$. Особенности стиля высокого барокко, Часть I-музыкальный словарь$$07$. Особенности стиля высокого барокко, Часть II-музыкальный словарь$$08$. Особенности стиля высокого барокко, Часть III-музыкальный глоссарий$$09$. Наследие Баха, Часть I-протестантской Реформации и возникновения лютеранства$$10$. Лютеранство, хорал и Хоральная прелюдия$$11$. Наследие Баха, Часть II-развитие итальянском стиле$$12$. В итальянском стиле, оперный идеал и Лютеранской духовности соединены$$13$. Вивальди, Баха и концерт, Часть I-Антонио Вивальди и Венецианской оперы
14. Вивальди, Баха и концерт, Часть II-модель Вивальди и Бах, Скрипичный концерт № 2 ми мажор$$15$. Вивальди, Баха и концерт, Часть II-Бах Скрипичный концерт № 2 ми мажор (продолж.)
16. Вивальди, Баха и концерт, Часть III-кончерто гроссо и Бранденбургский концерт № 2$$17$. Бах и французский стиль, Часть I-танцевальная и оркестровая сюита$$18$. Танцевальная и оркестровая сюита (продолж.)
19. Бах и французский стиль, Часть II-клавиатура люкс$$20$. Клавиатура Люкс (продолж.)
21. Баха и оперы, Часть I-Кантата № 140 от Wachet Ауф, УНС ruft умереть stimme 22
. Номер кантаты Wachet Ауф-140, УНС ruft умереть stimme (продолж.)
23. Баха и оперы, Часть II-оперы-буффа и светская Кантата, Кофейная кантата 24
. Опера-буффа и светская Кантата, Кофейная кантата (продолж.)
25. Бах Трансцендентное-Санкт-Страсти По Матфею, Часть I$$26$. Бах трансцендентное-Санкт-Страсти по Матфею, Часть II$$27$. Бах трансцендентное-Святого Матфея страсть, Часть III$$28$. Бах трансцендентное-Святого Матфея страсть, Часть IV$$29$. Запредельное Бах-Гольдберг-Вариации, Часть I$$30$. Трансцендентный Бах-Гольдберг-вариации, Часть II$$31$. Запредельное Бах-Гольдберг-вариации, Часть III$$32$. Бах трансцендентное-Гольдберговских вариаций, Часть IV

DOWNLOAD






turbobit

---